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颁发完了最佳国际电影奖,紧接着,还是颁发次重量级的技术奖项。
最佳配乐依然被《土星冲日》摘得。
现在两部大片堪堪打个平手。
至于《五毒门》,根本不沾边,连提名都没有,毕竟人家不但有名家作曲,而且都是交响乐团演奏。相比而言,《五毒门》虽然作曲不错,终究格局太小,比较简陋,拿不到奖。
几名中音毕业生的演奏,就是皇朝乐队他们,能和交响乐团相比吗?
配乐费用都差远了。
最佳剪辑终于花落别家,被一部小成本恐怖片《不见天日》意外摘得。蛋糕总得分给别人一点,而且科幻奇幻的类型片各有双奖,起码要分给恐怖片一个。奖项更不能全让瀚海和龙翔两大娱乐集团瓜分,小公司也要拿个奖,鼓励一下才行。
不过听主持人介绍,周易觉得这个奖项还是很公平的。
像《土星冲日》和《大闹天宫》,本来就不是以剪辑为卖点,用不着炫技,老老实实平推即可,比的是硬实力。这两部影片的剪辑手法都比较普通,自然不能拿奖。
当然,《五毒门》的剪辑技法也很普通,更拿不到奖。
但《不见天日》的剪辑很厉害,不是炫技式的那种完美循环,也没用各种凌厉碎剪,主攻长镜头,估计是这点得到了评委们的欣赏,拿下奖项,自有道理。
周易知道前世美国的土星奖也是这样的,自从有最佳剪辑这个奖项以来,获奖的要么是《地心引力》那种长镜头,要么是《明日边缘》那种完美循环,要么是《碟中谍④》的凌厉剪辑,要么是《云图》那种令你晕头转向的炫技式的混乱剪辑。今世华夏也是一样的。
想要获奖,平平常常是不行的。
拿到奖的,不一定是最好的,但肯定是最好的之一,让你挑不出理。
接下来就是最佳艺术指导奖项。
《五毒门》的荣老虽然很不错,但还是没戏,限于影片的成本,玩不出什么花样。
玩艺术是要花大钱的,没钱怎么拿最佳?
这个奖项还是颁给了《土星冲日》,科幻片的艺术设计很占便宜,拿奖也很正常。
这时正东公司众人有些紧张起来,因为下面这个奖项和正东有关系。
最佳编剧奖,算是比较重要的一个奖项,而且是在最佳新人奖前面颁发。周易编剧的《五毒门》入选了这个奖项提名,估计这是本届土星奖唯一的邪典剧本,独苗肯定更受重视。
不过周易心里有点纠结。
听梁末风先前的意思,最佳新人奖应该没问题,那么最佳编剧恐怕就悬了。难道土星奖会把两个奖项都颁给正东的小成本片?其它公司都不够分呢!凭什么给小成本片这么多奖?
从这个角度来说,《五毒门》是没戏的。
万一《五毒门》真的拿到最佳编剧奖,最佳新人还能拿到吗?
周易不大相信会拿双奖。
所以他反倒不太愿意得到这个奖,因为他觉得这个奖对他不重要,不如最佳新人奖。因为他的主业不是编剧,更看重专业表演奖,哪怕是最佳新人奖。
但如果真能拿到最佳编剧,又能拿到最佳新人,就更理想了。奖多不压身,不过就是想想罢了。
转瞬之间,周易心思电转,想到这些,心里自然纠结。
估计公司这帮人心里也挺纠结,到底想不想要这个奖?
这还能挑三拣四的?有奖拿就很不错了。
台上的主持人邬雪已经开始按部就班的照着台本来说了:“石老师,咱们土星奖这次提名最佳编剧奖的影片确实都很有实力,很有竞争力。比如,梁老师主演的科幻片《土星冲日》,还有史大导演的奇幻片《大闹天宫》,还有科幻片《时光机器》,恐怖片《不见天日》,还有新人周易同学编剧的动作惊悚片《五毒门》,更是邪典类剧本的优秀代表作,非常奇诡精彩。”
石谦赞同的笑道:“不错!这次提名的剧本既有前辈,又有新人,有正统剧本,也有邪典剧本。”
“石老师看好哪一部影片的剧本获奖呢?”
“这真的很难取舍。从提携新人的角度考虑,从扶持小众的角度考虑,我当然希望新人获奖,当然希望邪典获奖。扶持小众是咱们土星奖的一贯标准,大家都明白这点。咱们不扶持小众,谁扶持小众?但很多前辈也没有拿过这个奖,难免有些遗憾。就剧本来说,很难明确的分出高下,只能看运气。”
“石老师说的很对。那么我们先来看看大屏幕,欣赏一下几部影片的精彩片段。”
大屏幕上开始播放一些简单片段,都很简短,就是一分钟左右。
《五毒门》播放的一段片段是郑子龙的内心独白。
这段戏确实是剧本的精华。人家评委们很会挑的。
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