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夏天看完《哈利波特》前十章之后,对于这些作家所写得内容,基本还是满意的。

不过不足的是《哈利波特》当初在写作的时候,作者J·K·罗琳其实已经构建起了一个神秘的世界。

尽管一开始,这个世界可能设定还不完全,脉络还不清晰,但是在作者脑海中已经有了很多奇思妙想。

所以在她创作的时候,会有意无意的透露出一些设定,一些过往发生的事件。虽然东鳞西爪,不成体系,但却给读者留下很多的线索,让他们可以按图索骥,寻根求源,探轶解密,增加了无数的乐趣。

而且作者也可以根据这些有意、无意埋下的线索,重新扩展《哈利波特》的世界,推出新的衍生作品。

比如《哈利波特》系列结束之后,J·K·罗琳又参与创作了《神奇动物在哪里》、《哈利波特之被诅咒的孩子》等等,还出版了三本新书,分别讲年轻时代伏地魔的故事、麦格教授和卢平教授的故事,以及阿兹卡班的故事等等。

不过夏雪找得这几位作家,按照夏天所提供的大纲来写,文笔的确不错,但是这种“命题作文”似的写法,却也限制了他们的想象力,使得他们无法自由的构建《哈利波特》的魔法世界。

这就使得他们笔下的“魔法世界”,非常空洞,就像一层糖衣,略有一点甜味,但不足以令人回味。

所以在夏天看来,这样的作品,其实还是不够优秀的。

……

一本优秀的文学作品,是有自己的生命力的。比如《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》这些著作,他们之所以能够传承几百年而依然充满魅力,就是因为它们构建出了一个属于自己的世界。

这个世界丰富多彩,几乎每个人都有自己的性格,有自己的脾气,有自己做事的一套方法。简而言之,里面的人物都是活的,里面的世界也是真实的。

比如《西游记》就构建了一个妖魔鬼怪的神话世界,官员、百姓、老妖、小妖、神仙、佛祖……各有各的面貌。

奔波儿灞、小钻风和精细鬼儿等,都是小妖怪,但性格却完全不同;牛魔王、青牛精都是牛妖,还都是称霸一方的妖王,但他们的做事方法也不同……这就让这些人物充满了活力。

哪怕作者不详细写,读者根据他之前的描述,都能脑补出这些小妖怪、大妖王平时的生活、做派。

还比如《水浒传》,同是落草当贼寇,有主动投奔梁山的,有遭受胁迫上梁山的。八十万禁军教头林冲是被逼无奈,逼上梁山;砍柴为生的赤贫小子石秀则是久仰大名,主动投奔。

这些英雄,性格不同,行事不同,李逵的鲁莽,鲁智深的豪爽,林冲的隐忍,武松的精细,王英的好銫……

使得这些人物都活生生的活在《水浒传》的世界,根据他们性格、作风,随时随地能写出衍生文来。

与之形成鲜明对比的是《封神演义》。虽然也是古典名著,但是《封神演义》对于人物的刻画却大都流于表面。

各路神仙,除法宝、阵法、坐骑不同之外,几乎都找不出什么差异。比如十绝岛的十天君,无非就是个代号而已,根本分不清楚具体谁是谁。

相比起来,《红楼梦》中人物多达四百余人,但却个个个性鲜明,即便是如恒河沙数一般的小丫头,也都有各自的性格。

比如偷东西的坠儿,宁国府偷晴的卍儿,服侍赵姨娘、一件像样衣服也没有的小吉祥儿等等。

……

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