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宋铮是真的没想到卓威这件事就这样被解决了,卓威这个狗皮膏药属性的家伙,竟然会选择了妥协,更然宋铮没想到的是,关于这件事,网络上虽然还有人在时不时的拿出来重新翻炒,可是那些主流媒体,就像是约好了一样,一律闭口不言,就像是这件事从来都没有发声过一样。

宋铮能感觉到,有人在背后帮他,而且这股力量肯定来自于上面,否则的话,那些主流媒体怎么可能会这么听话。

本来宋铮以为是于胜利,或者是韩三爷发话了,但是仔细想想,貌似于胜利没有这么大的能量,而韩三爷似乎也没有必要帮他。

那么究竟是谁!?

宋铮是真的想不出了,他认识的那些人,被他反反复复琢磨了半晌,好像也没有人能做到这一点。

想不明白,宋铮也就懒得想了,总归这次是有人在帮他,又不是在对付他。

况且,事情既然得到了解决,宋铮也就没办法继续宅在家里了,一个大男人,还是得工作才行。

《大宅门1912》那边是没戏了,就算是现在事情得到了解决,央视也肯定不会再用他做男主角,况且,陈保国已经进组,宋铮总不能再把人家给挤走,当初在准备白景琦这个角色的时候,陈保国可是帮过他的。

唯一让宋铮觉得可惜的就是,错过了白景琦这个角色,尽管郭保昌老爷子给他打了电话,表示宅门儿的故事会一直拍下去,下次一定要用他来演白景琦。

但是,宋铮知道,一直到他重生的那一天,《大宅门》也没有再拍续集,也就是说,他和白景琦这个角色注定是无缘了。

没有了《大宅门1912》,宋铮虽然觉得可惜,可是却也腾出了更多的时间,林欣如那边,他可还欠着债呢。

当初说服林欣如退出娱乐圈,安心在家当全职太太的时候,宋铮可是承诺过,要拍一部他们夫妻两个的电影,现在到了兑现的时候了。

嘭!

书房的门被推开,林欣如探头进来,看了看宋铮,道:“老公!写好没有!”

宋铮正专心致志的码字,林欣如突然来这么一出,把他吓了一跳,看着林欣如,无奈道:“你以为剧本都是批发来的啊!?我就是曹雪芹也写不了那么快,再说了,你这时不时的来一趟,我思路都被你给打断了,还写个毛线啊!”

林欣如撇了撇嘴,不敢反驳,老老实实的关门出去。

宋铮揉了揉发涨的脑袋,点燃一根烟,深吸了一口,感觉脑子瞬间就清楚了不少。

这些天为了剧本,他可是没少熬夜,虽说他的剧本都是根据记忆来抄,但是抄也不是那么容易的事情,再说了,他的记忆还没好到变态的程度,一切上辈子看过的剧情,他现在也需要慢慢的回忆才行。

和当初为了给林欣如出专辑一样,现在宋铮要想抄出一个适合林欣如演的电影,同样不是一件容易的事情。

那些大制作,首先就被宋铮给否定了,倒不是瞧不起自家婆姨,以林欣如的演技,票房号召力,还真的撑不起一部大制作。

所以,宋铮从一开始,选择的方向就是那些在他的前世成功做到了以小博大的电影,尤其是那类小妞儿电影。

比如《失恋三十三天》。

前世《失恋三十三天》作为一部小成本电影,在上映后,却获得很大的反响,堪称当年电影界的黑马。

电影以女性视角展开,却意外的得到了众多男性观众的喜爱,宋铮就是其中之一。

当初选择去看这部电影,完全是被当时的女朋友逼着去的,然后就被深深的吸引住了。

电影以几个分手场景为开篇,镜头延伸再切换到女主黄小仙身上,简洁明快的叙事手法,让所有观众在电影一开始,就知道这是一部关于失恋治愈的电影。

在宋铮看来,这部电影最成功的地方,就在于对女主心里路程的细腻刻画,影片通过画外音的巧妙配合,细致地表达了失恋后的种种情绪。

人是感情动物,与其他动物的区别就在于人是有感情起伏的,有时候,一个人看似在理性地思考,判断,决定。其实也是掺杂了情感在里面的,也正是因为这些情感的参与,人的生活才变得有方向,有意义。

感性是与生俱来的感知事物的能力,而理性是通过后天历练逐渐形成的控制情感客观分析的能力。

二者没有绝对的区分界限,而人所要做的,就是在二者之间找到一个平衡点。

一般女性偏感性,而男性偏理性,二者结合才能使得恋爱或者婚姻趋于长久。

但也因此,女性更容易受到情绪的影响,往往因为一时情绪的影响而做出决定,就如剧中的黄小仙,在饭店门口追逐陆然坐出租离去的那一幕,她也许明白陆然对她的爱已是强弩之末,也许明白即使牺牲自尊,也不一定换来他的回头,可还是会不顾一切地去做,抱着一丝飘渺几不可握的期望。

其实反观,这也是女性身上所有的特质,也正是因为这些她们的活力,热情才得到充分的表达。

而男性一般在一份感情里看到的更多是问题及其如何解决,但他们也可能因此选择放手。

因为他们有时把注意力过分集中在问题上,克制甚至忽视自己内心最深处的情感流动,从而失去了向前的动力,对未来的展望。

理性让人们认清现实,而感性让人们勇敢向前,唯有将二者结合,才能真正感知到人被赋予生命的价值意义。

另外影片画面也很有小清新的味道,从黄小仙的住所来看,普通的几件物什,绿色盆栽,老式闹钟和垂帘,白框的玻璃窗户,再加上适度昏暗的光线和舒缓的大提琴声。很好地营造出了一种静谧悲伤的氛围,烘托出女主苦涩悲凉的心情。

另外,整个剧情安排紧凑,一个好的电影故事,需要精彩的剧本和高能力的编剧,《失恋三十三天》本身取材于高人气网络小说,可以说是扎根于土壤,容易被大众理解并接受。

以其细腻的刻画,幽默的人物对白,加之黄小仙对感情顿悟时,给人们的启示,使得整个小说得到升华,轻松之余给观众以思考。

作为一部改编自小说的电影,《失恋三十三天》毫无疑问是成功的,同样的,宋铮也看过其他的小说改编成电影的案例,但失望不在少数。

比如那部《小时代》,作为小说的它取得了很大的成功,但是改编成电影却乏善可陈,更有甚者用大型配乐PPT来形容。

就拍摄技巧上来说,《失恋三十三天》也要比《小时代》成熟很多。

首先,镜头切换自然流畅,许许多多的场景串联起来,给人以完整契合的感觉,丝毫不显得不突兀。

通过淡入淡出的拍摄手法,妥帖地表现了女主失恋后,对往事追忆时的心酸和无奈。

同时影片中出现了较多次数的空镜头,艺术感大大增强,当然空镜头的利用也不光起到了增加影片文艺气息的作用,更重要的是恰如其分地渲染了主人公的心境,并且推动影片情节的发展。

镜头曾不止一次转向故宫,雪后的故宫,落日余晖里的故宫,夜色里的故宫。这些镜头大都表现得孤单落寞,也从侧面映衬了女主的心情,顺势推动情节发展。蒙太奇镜头的运用也有类似的效果,电影里婚庆场景的拍摄用的便是这个手法。

一部影片最重要的是向世人表达清楚它的思想,《失恋三十三天》表达的主题是“爱,就疯狂,不爱,就坚强”。

无论用多出彩的拍摄手法,让多大牌的明星来出演,用多有名气的导演来执导,一部影片不能表达出它独到的思想便算不得成功。

这一点,《失恋三十三天》显而易见是做到了。

作为一部商业片,《失恋三十三天》上映之后取得了巨大的效益,当然也给了人们很多启迪和思考,失恋后如何从阴影里快速走出来,该如何对待感情。

很多人因为一次的受伤就不敢再出发,也许是他们受了很大的伤害。有所保留再也不敢放手去爱,变得小心谨慎,瞻前顾后。

但始终要相信,付出和得到是成正比的,即使不是最想要的结果,也会在别的地方有所得。

当然,全心全意的付出,有可能换来的是彻底的心碎,但是冷静下来想清楚的时候,人们不是也因此学会了放手,学会丢弃包袱可以轻装前行,学会爱自己爱家人爱朋友,学会认真对待梦想,也因此人们学会了修正自身,完善自身。

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