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玉英回过神,认真的看着忆安摆弄古琴,先是放好位子,古琴在案桌上摆着,古琴首在右,尾在左,凫掌与轸置入案头开孔之内,雁足置於案面之上。

古琴是由底、面两块木板而相合成的。底、面上各有一些镶嵌的零件。琴轸(弦轴)上结绒扣由承露穿出,琴弦一端达蝇头与绒扣相扣合,一端绕过龙龈缠于琴背的雁足上。整个琴体即是共鸣箱,面板同时又是指板,底与面间的中空部位称琴腹。

这个古琴是淡淡墨色和古木色相互交间,忆安摆弄好古琴后,然后看着玉英,随后指着古琴说道:“琴面是琴体上面的一块琴板,它是古琴最重要的部分。琴面呈弧形,自项以上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”,也称“岳流”。琴面是用梧桐木制成,“岳山”与“承露”另用紫檀或花梨等硬木雕成镶入面板,尾部的“龙龈”和“冠角”亦然,十三个徽位用螺蚌或金玉镶嵌。”

“琴首纵面形如复舟,中开偃月形一穴,名为“舌穴”,穴中凸出部分称“凤舌”。”

“再就是关于琴腹了,琴额部岳内留实木名叫“项实”。项实后整个是“槽腹”。腹中正对琴底池、沼两处微微高起的部位名为“纳音”;安雁足处亦留实木,称作“凤腿”;肩下腹中设一圆柱,称“天柱”;腰下方的称“地柱”。”

忆安说完后,看了眼玉英,问道:“你懂了吗?”

“差不多吧。”玉英似懂似非的说道。

“其实只是构造而已,也没有必要了解那么清楚,随着时间的推移,你会渐渐地明白每一个部位的用处和重要性。下面我就教你基础的弹法。”忆安继续说道,“弹琴时,应双手配合弹奏,左右手各有分工。右手主要用以弹弦。弹弦时,可运用大指、食指、中指、无名指,不用小指(禁指)。右手弹弦时,要求干净利落,不可拖泥带水。右手弹弦时,若向外弹(从身体一侧弹向琴徽一侧),称为弹“出”。若向内弹(从琴徽一侧弹向身体侧),称为弹“入”。右手的指法,常用的约有三十余种。其中最基本的指法有八种,分别为:托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。”

玉英认真的听着,而忆安则开始演示手中的动作。

时间过了很久,大约要到了吃午饭的时间,二人才从房间里出来,两人相互笑意十足。

玉英感到忆安十分细心和负责人,讲到之处都很详细,教得也很认真。

“走吧,吃午饭了。”玉英笑着说道。

忆安点了点头,也忙活了一早上了,肚子也都饿了,二人便开始朝吃饭处走去。

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