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其实罗杨不知道的是,虽然陈艺谋看起来面无表情,其实早就看出来了这个镜头的问题到底出在那里,毕竟这么多年的拍摄经验,都是一点点做出来的,不是吹嘘的。
但是陈艺谋虽然知道问题出在那里,不过却没有直接说出来,因为他想考验下罗杨在这个时候怎么应对这种问题,毕竟陈艺谋开始说过,今天拍摄的东西算是自己对罗杨的一场考核,陈艺谋不说出来的原因就是考验罗杨到底会不会为了自己的面子,明知道这个画面有问题,还会硬着头皮拍下去。
其实陈艺谋也知道,一个人不可能第一次做事就能把他做好,肯定会有不足的地方,但很多人面对这种情况的时候,会有不同的处理方法,有些人会停下来,不顾自己的得失,虚心请教,努力把事情做得最好,有些人则为了自己的利益,明知道有问题,但是就是咬紧牙关不松口,非得碰到头破血流才知道后退。
陈艺谋也在等罗杨怎么处理这个问题,当然,罗杨要是因为开始自己说过的话,坚持自己找原因,重复拍摄或者干脆跳过去这个镜头,得过且过,陈艺谋虽然不会说什么,但是心里肯定会很失望,因为这种性格的人,注定不会在导演这条路上面取得成功。
但是好在罗杨并没有让陈艺谋失望,只是重新拍摄了一次,找不出问题之后,立刻就来虚心请教,陈艺谋虽然脸上没有什么表情,但是还是很开心的,罗杨能放弃自己的得失,只是想把电影拍好,这样的做法让陈艺谋感觉自己并没有看错人。
因此陈艺谋看着罗杨不好意思的上来请教,笑了笑,也没有直接说出问题,而是来到场中,用浑厚的声音开始指挥起机位,还有群众演员的各自站位,然后重新下达了拍摄指令。
很快一条镜头就成功拍摄完毕,陈艺谋喊了一声cut,然后对罗杨道:“你过来看看,这一条和你刚才拍摄的有什么区别嘛”?
罗杨急忙仔细看起来,他也明白陈艺谋这是用事实说话,让他更好的理解问题出在那个地方,因此很认真的看了一遍之后,罗杨有点不可思议的道:“太神奇了,比我刚才拍摄的东西自然多了,也真实多了,相比之下,我刚才拍摄的简直可以用死板来形容,陈老师你是怎么做到的”?
陈艺谋笑了笑,对罗杨道:“其实这也没什么,既然你问起来,我就把我的经验给你谈谈吧,一个好的导演,应该拥有什么能力,我总结了一下,那就是场面调度,场面调度首先要求导演传达内容和情感,其场面调度设计要传达影片氛围,渲染场景气氛,表达人物与空间关系;要通过合适的场面调度来突出场面重点,以演员的紧张有效的表演来展开有序的场面调度,从而突出场面重点,彰显场面有机节奏”。
讲到这里,陈艺谋顿了顿,见罗杨听得入神,笑了笑,继续道:“构成场面调度的因素:演员及摄影机的运动、由摄影机的运动产生的各个观察点。导演的视点将决定电影的段落节奏,镜头运动要讲究演员表演、镜头运动的紧张感,否则画面将显得拖沓冗长;这就要求适当切换镜头,变换拍摄观察点,你刚才是不是觉得你拍摄的画面感觉很不对劲,却找不出问题在哪里?”
罗杨听到陈艺谋的话,点点头,表示确实是这个感受,陈艺谋见罗杨点头,于是笑道:“这就是经验问题了,你虽然学习了不少知识,也看我拍摄了不少镜头,但是你还是没把握到一些关键,比如有些镜头需要给它持续的关注,以表达场面的冲击力和膨胀感,达到良好的视觉效果,有的场面则只需要一个镜头,你刚才拍摄的镜头,就出现了这个问题,那就是不懂得如何把重点镜头表现出来,让整个场面略显拖沓,没有突出这个场面需要表达的重点,比如刚才的场面,重点应该是演员在爆炸后惊慌失措的奔逃,你却给了很多爆炸的画面,这样视觉冲击感是有了,但把主要想表现出的东西却忽略了,我这么说,你应该明白是什么意思了吧”?
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