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去年《暮光之城》票房大卖时业内就对《饥饿游戏》有一定的期待不仅仅是因为小说来自于同一个作者还有小说都在《纽约时报》畅销书排行榜上霸榜相当长一段时间。
新的时代也需要符合这个时代的电影和角色。
这个时代的女性角色也需要符合社会发展的态势。
凯特尼斯就是这样一个应时而生的电影角色。
长久以来女性往往需要在成功与讨人喜欢之间作出取舍哪怕是北美这种标榜自由和公平的社会下媒体和公众也不喜欢吹嘘自身成就很高的女性。
这种情况在近年来有所转变好莱坞开始出现一些女性自强片其中女主角的设定也不再是乐呵呵的傻大姐或者纯粹的花瓶。
盖尔-加朵在《饥饿游戏》当中就被打造成了坚强独立而不依靠男人的角色她有一颗与传统女性角色完全不同的勇敢的心也有因为长期狩猎而训练出的矫健身手所以她不仅代替妹妹参加这场残酷游戏还凭借一副弓箭和一手绝技逃出生天。
就像曾经罗南第一次见到琳赛-比尔的面试题一样出自琳赛-比尔笔下的这个角色不需要男人来拯救反而会去拯救男人乃至世界。
在影片的剧情中尽管有男性角色帮助但凯特尼斯自身才是关键凭借顽强的意志和不屈的精神不仅破坏了对手设计的陷阱又顺带着救了一串男配角将女性主义的强大展现的淋漓尽致。
更重要的是她成为了这个世界阶级反抗的代言人周身散发着反抗和自由精神。
凯特尼斯不仅一路杀戮挣扎秀出本身独立强悍的精神特质更在关键的时刻用举手致敬的热血煽动了全民的自由情绪。
新时代需要新角色女权运动的蓬勃发展也需要新的代言人。
站在自由的大旗下面凯特尼斯闪耀着非同一般的光芒。
尽管动物里面的猴子都比这些生活在“棱镜门”下的美国人自由却不妨碍他们欣赏喜欢电影当中的自由。
如同《暮光之城》一样《饥饿游戏》在青少年中拥有大量受众而且比起纯粹的玛丽苏这样融合了科幻和动作戏的大女主电影其实受众范围更广。
虽然同档期有着《雷霆战狗》、《澳大利亚》和《非常人贩3》等实力强劲的竞争对手前两者还都是投资1亿美元+的一线商业大制作但《饥饿游戏》北美开画首日就让业内外所有人目瞪口呆。
这部青春偶像加大女主再加科幻动作的反乌托邦电影周五一天的时间里面在4122家影院里面拿到了6726万美元票房。
《饥饿游戏》火爆的势头超过了相对论娱乐最为乐观的预估。
罗南知道曾经这部影片取得过巨大成功成为大表姐在商业上面的代表作但没想会是威力如此巨大的票房炸弹。
因为特殊经历的关系在罗南眼里《饥饿游戏》还没有《大逃杀》精彩却挠到了北美观众的心弦。
哪怕《饥饿游戏》没有3d电影的高票价加成放映的只有2d版本都挡不住电影的巨大成功。
这也创造了北美电影市场11月份的单日票房纪录就连《哈利波特》系列也没有在11月份拿到过单日票房过6000万美元的成绩。
同期上映的其他电影首日放映过后就不幸变为了《饥饿游戏》大获成功的背景板。
首先是《非常人贩3》这一在国际市场相对比较火爆的动作片系列哪怕有盛世美颜压阵北美反响一直一般。
第三部续集北美开画首日只有332万美元进账。
然后是二十世纪福克斯的《澳大利亚》妮可-基德曼再次暴露出票房毒药的本质。
去年她担任女主角的《黄金罗盘》制作成本高达1亿8000万美元北美最终票房却仅有7000万美元。
这部影片的失败也让新线影业在《魔戒》系列之后打造新的魔幻三部曲的计划化为泡影而且控购新线影业的华纳兄弟对于如此巨大的亏损极度不满直接将罗伯特-谢伊赶下台新线影业从此失去独立性成为完全受华纳兄弟控制的子公司。
妮可-基德曼拿到奥斯卡最佳女主角之后的商业电影一部接一部扑街谁也不知道二十世纪福克斯到底是怎么想的在这样一部超级巨制里面邀请到了她作为女主角。
或许是澳大利亚版本的《乱世佳人》需要一个澳大利亚女星。
话说回来目前好莱坞根本没有能撑起一部商业大制作的澳大利亚女星另一位名声赫赫的凯特-布兰切特迄今从来没有扛起过大制作商业电影的女主角。
《澳大利亚》扑的比《黄金罗盘》还要惨北美上映的第一天仅仅拿到了226万美元。
虽然只是上映首日但这一数字已经充分证明《澳大利亚》没有任何拯救的价值。从《家有仙妻》到《黄金罗盘》再到《澳大利亚》妮可-基德曼近乎完美的演绎了奥斯卡影后魔咒实现了商业电影三连扑。
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