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“据传:从前,雪域一个寺庙的主持死了,全寺僧众将其遗体安放在本寺经堂里,然后大家排坐殿内昼夜诵经祈祷,连续三天三夜不曾合眼,就在第三天晚上,那些念得精疲力尽的僧众忍不住个个倒地睡去,鼾声如雷。其中一个胆小的小僧因恐怖之心毫无睡意,目不转睛地盯着主人的遗体。下半夜,他突然发现那僵尸竟坐起来了。小僧吓得忘了喊醒众僧,拔腿冲出门外,反扣庙门只顾自己逃命去了。结果,全寺几百僧众一夜之间全变成了起尸。幸亏他们冲不出庙门,只是在庙内横冲直撞,闹得天翻地覆。

后来,一位法力无边的隐士发现了那不可收拾的场面,他身披袈裟,手拿法器,口念咒语,单身一人来到庙前,打开寺门跳起神舞,边舞边朝前缓缓而行,众起尸也在他后面边舞边紧紧跟上。他们渐渐来到一条河边,隐士将众起尸领上木桥,然后脱下袈裟抛到河里,于是,起尸们纷纷跟着袈裟跳入河心再也没有起来。

无论是现实还是传奇,这无疑给藏民族的心灵之上铸成了一种无形的压力。为了预防可怕的起尸冲入,根据起尸不能弯腰的特点,专门设计和修建了那种矮门的房屋,是给起尸设置的障碍物。当然,在那些古老的年代,这种防范起尸的措施仅仅在藏南和藏东那些有房子居住的地区使用,而在藏北广大地区,尤其居住在可可西里边沿地带的牧人们,则无法采用这种防范措施,牧人也常常提心吊胆地过曰子。

闻名于世的可可西里地区因高寒缺氧缺乏水草,居住在这一地区的牧人们,由于环境所迫,只能到处游荡,逐水草而居,三天两头搬一次家,终年处于游牧状态。那里的人们生前没有稳定的居点,死后也没固定的天葬台。同时,在这些地区无寺也无僧,更谈不上搞那些繁杂的葬礼仪式,人们普遍实行野葬和弃葬。野葬就是人死后,将其遗体脱光丢在野外,死在哪方,丢在哪方。弃葬便是指人死以后,活着的家人拔帐搬走了之,将死者弃在旧址上。凡采用这种葬法一般一脱衣,他生前盖何衣物原封不动地盖在死者身上,看上去,象一个活人睡觉似的。

这种游牧部落的葬俗更容易造成起尸。虽然他们无法建造矮门来抵挡起尸,但人们也同样在别无它法的情况下,采取一些相应的措施。比如,将尸体尤其发现有起尸征兆的尸体丢于野外时,用一根绳索拴在天然的石桩或大石块上,以此避免起尸跑去害人。

1967年初春的一天,加尔布老太终于结束了苦难的人生,静静地躺在了那顶只能容纳她自己一人的破烂小帐内。尽管此地属县城的腹心地带,不同边远地区,她可以由清脆的法铃声送上通往生命之宿的路,但因她单身一人,所以无法享受那种人生最后应得的待遇。安多玛寺的一位高僧和本部天葬师——达尔洛出于怜悯前去为她诵经,并送去天葬。

他们来到她身边,可怜的老太半个脸露在领外,紧闭双目,半张干裂的嘴,枯瘦的身躯占满了帐内所有空间,无奈诵经和天葬师只好借用牧主家的一角诵经。高僧一边念经一边不安地让天葬师过去看看老太遗体。

当天葬师过去看时,发现老太的头全部露在领外,第二次去看时,老太已经睁目斜坐起来了,她肤色发黑,鼻子两侧的血管膨胀成手指粗。他迅速将此情景告诉了高僧。高僧立即吹起人骨头号做法,运用密宗法术破血,不一会,见她鼻孔中流出鲜血,接着倒下去恢复了本来的平静。可见她属“血起”类。也不知何故?当他们将老太遗体驮在马背送去天葬台时,发现她的尸体比任何尸体都重,简直重得使强壮的雄马在路上卧倒了几次。这是天葬师达尔洛亲眼所见,也是他亲自讲的。”

米错嘉朗显然对这些掌故都比较熟悉,而且亲身经历过很多,所以讲起故事来也是有理有据,活灵活现。

“这种事情在内地,港台也时有发生,不过我们那里称为诈尸。”

王钟点头认可道。

“现代医学判断死亡是以停止呼吸也就是所说的咽气,作为判断人死的标志。有的人在咽气后,自身经过一小段时间也可能缓过来,就产生了所说的诈尸。

现在所说的诈尸就是人确认已经死了,不知道因为什么原因突然间复活的情况。

或许是周围的电离子作用下,使死者有一些生命特征。”

“檀越,请,法王已经在等候多时!”

米错嘉朗发现和王钟交谈时间有些长,有些不好意思的说道。

王钟抬眼已经看见了大昭寺门口的一群人,不,应该是黑压压的一大片人,正在向着寺内方向顶礼膜拜。这些男男女女老老少少,双手合十,举过头顶,弯腰匍匐,再起身直立,如此往复着。不清楚他们是从何时开始的,当然也不知道他们会在什么时间结束。

在雪域的山路上,平时看到磕长头的往往只有一两个人。可当众多的人在同一时间同一地点,大面积地做着同一个动作时,就如同******麦加朝圣的场面,先撞人的眼球后击人的内心,最好的形容词就是“壮观+震撼”了。此情此景,设身处地,王钟也不由得敛眉低首、肃然而立起来。

随着长长的队伍缓缓走进大昭寺,迎面是一个四方的院落,东侧有几排酥油灯闪着亮亮的火苗。与大昭寺金顶的光芒璀璨不同,即使白天这里的光线也是暗淡的,唯有无数的酥油灯照亮着沉沉的墙壁,透着那么神圣与庄严。

酥油灯后面即是主殿的正门,大昭寺最早的吐蕃时期的建筑就是从这个门开始的。进得大门,就恍如来到了一个佛像汇聚的殿堂。除主位的弥勒佛、莲花生、千手千眼观音菩萨外,周围还环绕着一圈小而精致的殿阁,药师佛、宗喀巴、米拉日巴等等,令人眼花缭乱、目不暇接。

松赞干布和尺尊公主、文成公主的塑像也有一个专门的殿阁。松赞干布英气逼人,两位公主体貌端庄,那个发髻高挽典型大唐装束的女子显然就是文成公主。藏传佛教认为,松赞干布是观音菩萨的化身,尺尊公主、文成公主分别是白度母和绿度母的化身。所以在藏民的心目中,他们三位可不仅仅是普通的国王和王后,他们是佛菩萨变成了国王和王后来教化藏族人的。

大殿里还可以看到七世纪的檀木柱子及其精美雕刻。大昭寺在2000年被列为世界文化遗产,诸多条件中最关键的就是这些西藏其它寺院都看不到的木柱和雕刻。历经了一千三百多年的时间,木柱已经像铁一样坚硬,用手敲击一下,还会发出“铛铛”的类似金属的响声。

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