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“怪不得,我说这气味这么熟悉。”顾淑芳说。“淑芳姐经常去医院?”

“不去,但对医院的记忆刻骨铭心。”

两个人继续聊天,因为有彩珍和小林他们的无意插入,聊天的氛围反倒比只有他们两个人面对面时,更轻松了,顾淑芳的动作和脸上的表情也丰富起来,这是张晨需要的。

你要是想很好地表达一个人的悲伤,你最好能知道他是怎么欢乐的。以前那个画家,经常这样和张晨说。

顾淑芳有一个疑问,她说,你们画画,为什么需要模特这样几天几个小时坐在这里,摆一个动作,用相机拍下来,对着照片画不可以吗?现在不是已经有彩色照片了。

“对,照相技术出现的时候,人们都以为绘画就要消失了,但并没有,你想想,为什么摄影师拍了那么多的人像,但没有一幅能超过《蒙娜丽莎》的,是因为蒙娜丽莎漂亮,后来再没有比她更漂亮的?并不是,蒙娜丽莎也不漂亮。”

“是啊,那这是为什么呢?”顾淑芳也奇怪道,

“因为摄影受外部环境,包括拍摄对象本身的制约太多,照相镜头是死的,冷冰冰的,它只能反映它看到的一切,但人的眼睛不是,即使蒙娜丽莎再世,找一堆的摄影师去拍,我相信也拍不出比《蒙娜丽莎》更动人的照片。”

张晨说着,顾淑芳若有所思地点点头,张晨继续说:

“这就回到了你那个问题,为什么要模特,而不是照片,画家画画,其实也是一个发现和创造的过程,《蒙娜丽莎》是蒙娜丽莎和达芬奇共同完成的,它是达芬奇眼里和笔下的蒙娜丽莎,和真实的那个,其实已经是两个人了。”

“你说的共同创作我理解,你说发现,发现什么呢?”顾淑芳问。

“发现所有的细节,光线的变化,人物的每一个细微的动作和一颦一笑,画家是在每天每一秒的时间里,扑捉模特最美的那一个瞬间,我说的美,不是通俗意义上的漂亮,而是艺术创作上的完美,最能打动画家的那种东西,哪怕他画的是一双鞋,一个苹果,也一样。

“一幅好的作品,肯定是很多这样的瞬间堆积起来的,这也是绘画和摄影的区别,摄影只能发现一个瞬间,但它没有办法堆积,我这样说,不知道有没有说清楚?”

顾淑芳点点头说:“朦朦胧胧懂了。”

张晨笑了起来:“这朦朦胧胧的懂,是什么懂?”

顾淑芳也笑了:“就是似懂非懂。”

“其实很简单,比如我前面说的,要画出你的冷漠和不屑,我不能刻板地画出一个不屑的眼神,那样太概念了,为什么蒙娜丽莎的微笑很神秘,因为她的笑后面是有故事的,这个故事,观众可能不知道,但达芬奇知道,达芬奇把这个故事,画到了笑里,这笑,就不空洞。

“这也是画家和模特沟通的重要性,比如,我说比如啊,我要是不知道淑芳姐前面和我说的事,那我画出你的冷漠和不屑,会怎么样呢,那就很可能会让人看了就觉得,这个女人很刻薄,老实说,我第一次看到淑芳姐的时候,确实就是这样印象……”

张晨说着,看了看顾淑芳,看到她坐在那里,静静地听着他说,并没有动怒,张晨就继续说下去:

“现在,我听到了一些事情之后,就改变了这个看法,怎么说呢,我再画这种冷漠和不屑时,就会多了一些同情和感同身受,对不起啊,我是在说创作这事,画家的笔是有颜色有态度的,我再画出你的冷漠和不屑时,在画面上表现出来的,就厚重了,复杂了,有深度了。

“看的人就会觉得,这表情后面是有故事的,虽然他们不知道是怎样的故事,用我们的行话来说,那就是这画有看头了,看得下去了。”

顾淑芳叹了口气,她说:“只怕是这故事说多了,就不仅是冷漠,而是恨了!”

两个人都沉默着,楼下,彩珍和小林他们似乎已经唱尽兴了,小林回到了楼上,“砰”地一声把门关上,声音很响,他一定是兴奋到不是用手,而是用脚去关门的。

他上楼的时候,一定还朝楼上看过,没有看到顾淑芳。

“小毕扬子!”

顾淑芳好像是用苏州话,轻轻地骂了一句,张晨听不懂,但从她的语调语态和神情,看得出来,她这是在骂小林,也可能不仅是骂小林。 </p>

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