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70水漫金山

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一个多星期的训练很快就结束了,不过“盗梦空间”依旧没有立刻开拍,为了让大家适应完全失重的情况,又花了五天进行了训练。所以,当“盗梦空间”开拍之后,就先留在了洛杉矶华纳制片厂的摄影棚,首先在这里进行剧本之第二层梦境的拍摄。

第二层梦境之,酒店走廊的打斗戏,最主要的就是约瑟夫?莱维特饰演的亚瑟的戏份了,他也是在“万象环”里训练最久的。在“万象环”装置里拍戏,虽然约瑟夫?莱维特已经很熟练在里面行走、跑动了,但在打斗的时候,一个身体失衡就会摔得很惨。所以,李准奕等人在外面看约瑟夫?莱维特拍戏时,看到的就是一个在酒店走廊里飞檐走壁,就像是杂技团里做表演的一般,时不时还狠狠地摔一跤,然后所有人在外面都是幸灾乐祸地笑着。

当然,这吃苦头的事每个人都免不了,除了玛丽昂?歌迪亚之外,所有人都需要拍摄失重的戏份。在地球的环境里,如何制造出真实的物理失重,包括李准奕在内的所有人都是兴趣盎然。

不过在拍摄失重部分之前,趁约瑟夫?莱维特等人在拍摄酒店走廊打斗戏份的时候,李准奕来到了华纳制片厂摄影棚的另外一个棚,他将在这里拍摄日本宫殿里的打斗戏份,并且还要拍摄一场水漫金山的特效戏份。

首先,李准奕先和渡边谦、玛丽昂?歌迪亚拍摄了一连串的打斗、追逐戏份,还和几个群众演员在这个临时搭建的日本宫殿里展开了追逐,这场戏对于李准奕来说,不是什么难事,整个拍摄过程进展的很顺利,克里斯托弗?诺兰也十分满意。不过李准奕真正好奇的,还是水漫金山要如何拍摄,这在他之前拍摄的小成本电影里是完全不可能出现的场景,也算是一次新体验了。

“奕,你站在这里。”当所有工作人员都在忙碌的时候,李准奕被摄影师瓦雷?菲斯特拉到了这个场景的正央,他的手里还拿着一个类似随身话筒大小的机器,在李准奕的脸部测来测去的。这就是进行传统配光时使用的测光仪了。

所谓配光,用通俗的说法就是调色。电影之所以要做配光,主要就是因为不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异,如果不加处理直接冲印,镜头剪辑在一起就会显得不和谐。当然,创作者处于自己的艺术追求,使影片画面呈现出自己需要的风格,也是原因之一。

在拍摄“单身男子”时,汤姆?福特就对配光下了很多功夫,不过汤姆?福特更多是依赖数字调色软件,而只信赖传统胶片的克里斯托弗?诺兰就使用的是传统配光,所以在片场才会出现瓦雷?菲斯特亲自在李准奕身边调色的画面。瓦雷?菲斯特可是克里斯托弗?诺兰的御用摄影师,对传统光化学工艺有着深刻的理解。

“菲斯特,每次拍摄之前,你单是调整灯光就要花上半个小时了,这样不会让拍摄进度变慢吗?”李准奕以前拍摄的影片,大多都是使用后期数字调色,所以在现场拍摄时,调色工作就没有那么复杂。“而就我所知,克里斯是一个极度追求效率的导演,他拍摄电影的效率可是有名地快了,”说话间,还可以听到克里斯托弗?诺兰在催促工作人员的声音,艾玛?托马斯则是站在整个场景前面,在和道具师讨论细节问题。“那他还在配光上花如此多时间。”

对于李准奕这门外汉的提问,瓦雷?菲斯特没有立刻回答,仔细地在记录测光仪上的数据,然后对着后面的灯光师喊到,“没问题了,就这样。”回头之后,他才对李准奕解释到,“传统配光的确十分复杂耗时,我需要对现场的色彩平衡和曝光条件作出十分琐碎的调整,但这却会让我们后期所需要处理的工作极大地减少,差不多只需要数字调色所需时间的一半吧。这就是克里斯愿意让我花长时间在现场进行配光的原因。”

李准奕恍然大悟,原来如此,正所谓磨刀不误砍柴工,就是这么个道理。果然,克里斯托弗?诺兰还是比较相信胶片的,对于电脑、数字技术什么的不太感冒。

这时,克里斯托弗?诺兰看李准奕这里已经准备完了,就走过来,“奕,等一下水就会从窗口**出来,你放心,玻璃碎片不会射到这里来的。”克里斯托弗?诺兰一脸的认真,指着天花板上两侧的玻璃,“你两侧也会被水淹没,水会直接劈头盖下来,把你淹没,不过你放心,这水不会把这里给完全淹没的,你只需要在这个位置,站稳就足够了。你确定没有问题,可以亲自上阵吗?”

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